Originally posted on 18/03/2022 @ 09:13
Đó là một cụm từ mà tất cả chúng ta đều sợ .. viết lại kịch bản. Tuy nhiên, hầu hết mọi nhà biên kịch đều chia sẻ câu ngạn ngữ “viết là viết lại”.
Chắc chắn, tất cả chúng ta đều muốn có được kịch bản phim của mình ngay từ lần đầu tiên vượt qua. Tuy nhiên, do số lượng chi tiết liên quan nhiều nên việc viết lại kịch bản là một phần tất yếu của quá trình.
1. Ghi chú Phiên dịch
Có lẽ phần khó hiểu nhất của việc viết lại kịch bản là phân tích phản hồi . Ngay cả những phản hồi trực tiếp nhất cũng có thể không giải quyết được gốc rễ của vấn đề trong kịch bản của bạn.
Ngược lại, những ghi chú mơ hồ có thể khiến bạn khó hiểu.
Khi bạn nhận được phản hồi cho kịch bản của mình, điều quan trọng cần nhớ là bạn muốn khán giả cảm thấy như thế nào khi kết thúc câu chuyện của mình. Điều này cho phép bạn xem xét các cảnh của mình và đánh giá cách chúng phục vụ mục tiêu đó phù hợp với phản hồi của bạn.
Trên hết, hãy nhớ rằng ghi chú theo dõi mức độ tương tác của người đọc. Khi người đọc tham gia, họ sẽ không còn tin tưởng và có ít ghi chú hơn.
Nếu kịch bản phim của bạn là một con đường cho cuộc hành trình của nhân vật của bạn , thì ghi chú là dấu hiệu của ổ gà.
Ngoài ra, hãy nhớ rằng sự tham gia đến từ việc đầu tư cảm xúc vào kịch bản phim của bạn.
Do đó, nếu cảnh của bạn nhận được hàng tấn ghi chú, điều đó có nghĩa là bạn cần kết nối lại với cốt lõi cảm xúc của câu chuyện. Hãy nhắm vào trái tim, không phải cái đầu!
Hãy xem lại một cảnh và thực tế áp dụng các kỹ thuật viết lại kịch bản để cho bạn ý tưởng tốt hơn về cách thực hiện.
Let’s Rewrite: Showgirls (1995)
Nói một cách nhẹ nhàng, các Showgirls có rất nhiều vấn đề. Hãy cùng xem lại một cảnh đầu của bộ phim và xem làm thế nào – trong một vũ trụ song song 1995 – chúng tôi có thể cải thiện kịch bản phim:
Trước hết, hãy tìm hiểu xem cảnh này nói về cái gì và nó phải đạt được mục đích gì. Mặc dù dễ dàng đi sâu vào các nhận xét, nhưng điều quan trọng là phải đặt ra các mục tiêu này và giữ cho việc viết lại kịch bản của bạn tập trung.
2. Cốt lõi cảm xúc là gì?
Nhân vật chính của chúng ta, Nomi, là người mới đến dải Las Vegas và không biết bất kỳ ai. Trong cuộc gặp gỡ tình cờ này với một người lạ có thiện cảm Molly, giờ đây cô đã có một nơi để ở và tìm hiểu mọi thứ. Điều đó có nghĩa là cốt lõi cảm xúc của cảnh này có thể là cảm giác bị mất.
Bạn sẽ nhận thấy rằng các lõi cảm xúc rất đơn giản và dễ hiểu. Tất cả chúng ta đều biết cảm giác mất mát đôi khi là như thế nào.
Vì vậy, bây giờ chúng ta có cốt lõi cảm xúc – cảm giác mất mát – và mục tiêu của cảnh: Kết bạn với Molly và Tìm một nơi để ở. Chúng ta có thể tiếp tục với việc viết lại kịch bản của mình!
Ngoài ra, hãy để ý xem các mục tiêu hiện trường đã biến thành các hành động tích cực như thế nào. Một trong những điều hài hước của cảnh phim hiện tại là cách đặt câu hỏi không có mục đích và hành vi hoạt hình.
Nomi không chính xác là động lực đằng sau cảnh quay, phải không? Bây giờ cô ấy có những hành động tích cực theo đuổi để giải quyết vấn đề của mình (cảm thấy mất mát), chúng ta có thể theo dõi cô ấy với sự quan tâm rõ ràng. Có vẻ như những hành động tích cực mang lại mục đích và mục đích rõ ràng hơn!
Đáng chú ý nhất, việc xác định lại hành động của Nomi khiến cô ấy trở thành một nhân vật tích cực. Trước đây, Molly chỉ đơn giản hỏi những câu hỏi của cô ấy (với những kết quả vui nhộn ngoài ý muốn). Bây giờ, cô ấy phải theo đuổi các mục tiêu phù hợp với tính cách của mình .
Thay vì Molly chỉ đơn giản là cung cấp cho Nomi một nơi để ở, Nomi sẽ phải tìm cách để có được những gì cô ấy cần. Vì cô ấy cảm thấy mất mát, điều này cho phép chúng tôi viết lại kịch bản để kiểm tra những gì một người nào đó ở môi trường nước ngoài có thể làm khi họ tuyệt vọng .
Ngay lập tức kịch tính hơn!
Ngoài ra, hãy để ý xem điều này phù hợp với câu chuyện của bộ phim như thế nào – làm thế nào một cô gái ngây thơ bước vào thế giới đầy uẩn khúc của Las Vegas để cuối cùng trở thành Showgirl ?
3. Vòng Chớp! Thủ đoạn của thương mại
Do mỗi nhà văn có thẩm mỹ riêng của họ, phần này là một vòng gợi ý rất nhanh cho việc viết lại kịch bản!
Nhân vật
Dưới đây là một số câu hỏi để hỏi nếu chúng tôi muốn chơi với nhân vật của Nomi:
- Nếu đây là Nomi “trước”, thì “sau” là gì? Chúng tôi biết rằng cô ấy sẽ trở thành một Vegas Showgirl nổi tiếng.
- Làm thế nào mà việc viết lại kịch bản của chúng ta có thể cho thấy cô ấy sẽ thay đổi nhiều như thế nào khi chơi với cốt lõi cảm xúc là cảm giác mất mát?
- Nếu đây là một bài kiểm tra (Kết bạn với Molly & Tìm một nơi ở), thì “trước” Nomi sẽ đạt được điều mình muốn như thế nào? Cô ấy có thể học được gì? Và thất bại trông như thế nào?
Ngược lại, Nomi có thể học được gì từ Molly? Vai trò của cô ấy trong câu chuyện này là gì khi cảm thấy mất mát ?
4. Bắt đầu muộn / Kết thúc sớm
Có vẻ như cảnh ban đầu kéo dài dù chỉ một phút, phải không? Nếu cuộc đối thoại diễn ra không quá gấp gáp, một mẹo viết lại kịch bản là bắt đầu muộn và kết thúc sớm.
Có thể một trong những thủ thuật dễ dàng nhất để thu hút người đọc là giữ cho kịch bản phim của bạn thật ngắn gọn với những yếu tố cần thiết.
Vậy trong cảnh này, chúng ta có thể bắt đầu muộn ở đâu? Nomi và Molly đã có thể ngồi vào chỗ, Molly quan sát thấy Nomi đang rất bối rối đang cố gắng ăn bữa ăn của mình. “Bạn đến từ đâu?” “ Những nơi khác nhau! ”
Tuyệt quá? Không, vẫn là Showgirls . Tuy nhiên, những gì mà phần viết lại kịch bản làm được là bắt đầu cảnh phim ở một trạng thái cảm xúc cao trào và bí ẩn. “Điều gì sẽ xảy ra tiếp theo?” luôn là một câu hỏi hay khiến người đọc thắc mắc.
Ngược lại, nếu chúng tôi muốn kết thúc cảnh quay sớm, chúng tôi có thể…
5. Kể về nó bằng một nhát cắt
Có thể bạn muốn giữ lại phần đầu tiên của cảnh phim để xây dựng tình bạn của Nomi và Molly một cách bền vững. Thay vì giữ cho cảnh tĩnh, tại sao không làm cho nó động hơn bằng một đoạn cắt?
Khi Nomi kêu lên “ Những nơi khác nhau! ”Bạn có thể yêu cầu Molly nhìn Nomi một cách cứng rắn, đồng cảm với người mới xin lỗi này.
CẮT VÀO:
PHỤ LỤC. NHÀ CỦA MOLLY – ĐÊM
Molly dẫn Nomi xuống một con hẻm nhỏ để đến căn hộ tồi tàn của cô.
MOLLY
Nó không nhiều, nhưng cho đến khi bạn kiếm được việc làm…
Nomi dừng lại vài bước, không biết có nên đi tiếp hay không.
MOLLY
Trừ khi bạn muốn ngủ ở bến xe buýt.
Chuyển động mang lại sức sống cho một kịch bản phim. Khi một nhân vật đang di chuyển – thực hiện một hành động – chúng tôi đang tham gia.
Đó có phải là cảnh kết thúc không? Dòng dễ thương tôi đã thêm cho thấy nó có thể là như vậy. Tuy nhiên, bạn có nhớ những lời thoại hấp dẫn đó ở cuối cảnh gốc không?
Vì vậy, chúng tôi sẽ thiếu sót nếu chúng tôi không vượt qua…
6. Tinh tế thể loại
Theo Wikipedia, Showgirls thuộc thể loại “phim khiêu dâm”. Trong trường hợp đó, hãy giữ lại những dòng cuối cùng đó trong quá trình viết lại kịch bản của chúng tôi và áp dụng nó vào phần cắt mới của chúng tôi:
PHỤ LỤC. NHÀ CỦA MOLLY – ĐÊM
Molly dẫn Nomi xuống một con hẻm nhỏ để đến căn hộ tồi tàn của cô.
MOLLY
Nó không nhiều, nhưng cho đến khi bạn kiếm được việc làm…
Nomi dừng lại vài bước, không biết có nên đi tiếp nữa không. Cô ấy khóa mắt với Molly dưới ánh sáng neon của đèn sòng bạc.
TÊN
Bạn đang đánh vào tôi?
MOLLY
Không. Bạn không phải là một gái điếm phải không?
TÊN
Không.
Kết thúc – Viết lại kịch bản
Tóm lại, có lẽ một trong những cách lớn nhất khi viết lại kịch bản là ghi nhớ những gì được yêu cầu trong kịch bản phim của bạn.
Đôi khi chỉ một vài chỉnh sửa đối với động lực của một cảnh là tất cả những gì bạn cần để làm rõ ý tưởng của mình và làm cho nó thành công hơn.
